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第206章 与众不同的北川老师（下午还有一更）（第1页）

现在世界文坛的主流作品还是以《安娜·卡列尼娜》、《战争与和平》等主要描写上流社会圈子为核心的为主。

因为纯文学的主流受众是中产阶级、上班族和学生群体，所以文学家们更喜欢用这些人好奇向往的圈子来写书。

如果把笔尖聚焦在底层和普通人身上，很容易写成那种无病呻吟，歌颂苦难的。

这类就和北川秀之前写过的战争文学一样，吃力不讨好，很不受待见。

因此克努特十分不理解北川秀为什么忽然从《百年孤独》这类撰写上流社会家族史的，跳转到了《老人与海》这种描写底层渔民生活的上。

北川秀简单说了下写作思路和用意，但被瑞典“上流文学”深深影响的克努特依旧不太看好这本新书。

他和达里奥·福与马悦然持相反观点，认为北川秀要是持续产出这类，很可能又要和明年的诺贝尔文学奖失之交臂了。

另外，今年达里奥·福拿奖后，世界文坛瞬间多出了一大批戏剧文学。

这和北川秀穿越前，隔壁的网文风向一样。

一旦有某本大火，其跟风作品就如同群山上的野草般，野火烧不尽，春风吹又生。

当初北川秀写《且听风吟》时，类似的言情纯文学也风靡过一阵，让不少跟风作家赚到了钱。

诺贝尔文学奖还是现代文学的风向标，有一大波人跟风达里奥·福很正常。

从这点上看，克努特非常建议北川秀写一些戏剧文学，否则的话，明年用《老人与海》和戏剧文学打擂台，太吃亏了。

其实他的担心也不无道理。

在原历史中，从1997年起，戏剧文学在诺贝尔文学奖上完成了史无前例的四连冠。

1997年获奖者达里奥·福；

1998年获奖者，来自葡萄牙的戏剧大师若泽·萨拉马戈；

1999年获奖者，德国著名寓言家、戏剧文学家君特·格拉斯；

2000年获奖者，生于中国，法国国籍的中文戏剧大师高行健。

这四位就是现代戏剧文学史上的四大天王，谁也想不到他们一人能拿一次诺贝尔文学奖。

之后戏剧文学家再拿诺奖，要到2005年的英国戏剧家哈罗德·品特了。